De l’écrit à l’écran

Maupassant, Renoir, Santelli
 mai 1996
par  Luc Boucris

Adapter, c’est traduire. Traduire, c’est trahir.
N’est-ce-pas ce que dit l’adage ? En fait, passer de l’écrit à l’écran, c’est transformer le lecteur en spectateur, le conduire à éprouver une dramaturgie.

Quand Renoir, avec Une partie de Campagne, et Santelli, avec l’Enfant, adaptent Maupassant à l’écran, ils invitent à redécouvrir la poésie de l’eau, à regarder au-delà des personnages, à prendre la mesure des retournements si fréquents dans l’oeuvre de Maupassant. Comme toute lecture, l’adaptation est un travail d’interprétation. L’adaptation est échange.

L’étude conjointe des nouvelles et des films, par ses va-et-vient constants, permet de comprendre comment les images, par la logique qui leur est propre, peuvent féconder une lecture et déboucher sur une poétique.

Du texte à l’image

Fidélité
L’enregistrement, la syllepse et le code
De Renoir à Santelli

L’eau, miroir ambigu et profondeurs secrètes

UNE PARTIE DE CAMPAGNE - L’instant - Le reflet - Des profondeurs attirantes - Les pouvoirs de l’eau
L’ENFANT - Omniprésence géographique : la Normandie - L’eau et les femmes de Jacques

Derrière les personnages

Apparitions, disparitions - L’Enfant - Une Partie de campagne
Un regard froid ? - Une Partie de campagne - L’Enfant - De L’Enfant à Une Partie de campagne
Henri, Henriette, Jacques et Berthe ou la mutation
Moi, nous et les autres ou la conspiration

La parole, l’image et les actes

Observations sur l’énonciation
Valider, invalider - L’Enfant - Une Partie de campagne
Evaluer - Une Partie de campagne - L’Enfant
Suggérer, désigner, montrer

Le rêve de la ligne droite

Le temps L’Enfant - Une Partie de campagne
L’espace - Une Partie de campagne - L’Enfant

Une dramaturgie du quotidien

Retournements
Variations

Les textes

- Une Partie de campagne - L’Enfant - Le scénario de l’Enfant

Bibliographie


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